И.С. Бах и итальянское архитектурное барокко

(из книги «Временные структуры новоевропейской музыки» М.1992)

Оппозиция «пространство-масса» в архитектуре аналогична оппозиции «незвучащей» (неакустической) и «звучащей» материи в музыке. Разница заключается в том, что «незвучащий», временной континуум в музыке более активен и сложно организован по сравнению с пустым архитектурным пространством.
Но системное сходство позволяет проводить серьезные параллели, причем структурно обоснованные.

Возвращаясь к конкретным особенностям барочного музыкального времени: здесь временная континуальная структура как бы искривляется, перестает быть «эвклидовой», уподобляется структуре архитектурного пространства (Борромини, Вазари).

Удивительная параллель обнаруживается во второй части «Итальянского концерта» Баха, сопоставление которого с итальянским барокко представляется оправданным.

Здесь осевая пульсация отнюдь не совпадает со слышимой – знаменитый пульс восьмых в этой части внутренне пронизан напряженным «незвучащим», неакустическим пульсом 16-х, на которых «держится» вся изощренная орнаментальная ткань, изложенная экспрессивными пластическими 16-ми, 32-ми и синкопами.


Здесь почти в каждой точке возникают временные аномалии – агогические «искривления», превращающие экспрессивную временную структуру этой части в прямой аналог волнообразному, предельно напряженному пространству барокко. Аналогичный случай - 25 номер из «Гольдберг-вариаций».

Что касается 2 части из «Итальянского концерта», то ее структура позволяет увидеть еще одну неожиданную, но значимую аналогию с конкретными барочными архитектурными мотивами. Остинатный мотив двух повторяющихся восьмых в басу, с «говорящими» паузами между ними, представляет собой, по нашему мнению, прямое соответствие мотиву сдвоенной колонны, характерному для итальянского барокко.

Благодаря сильному сокращению классического расстояния между колоннами выявляется напряжение и экспрессия межколонного пустого пространства. Всю структуру этой части можно уподобить, улице Уффици во Флоренции, построенной Вазари.
(Фотография сделана только что: Владимир Байков во Флоренции)

Уфицци представляет собой шедевр глубокой барочной перспективы, созданной чередующимися парными колоннами и пилястрами, в перспективу включена башня синьории. Созерцание улицы с изумительной башней, парящей и доминирующей в этом уникальном ансамбле, причем созерцание в динамике, в процессе прохождения, приближения, точно соответствует развертыванию звуковой конструкции Баха.
Движение терциями в среднем голосе - это тихие шаги идущего; мотив повторяющихся, как капли времени, восьмых в басу (почти ostinato), что символизирует неотвратимость вечности и смерти ˗ это сдвоенные колонны с их пространственно-энергетическим напряженнием и мистической барочной символикой, а парящая, насыщенная одновременно одиночеством, страданием и сдержанной медитацией баховская мелодия подобна созерцаемой башне флорентийской синьории.

Подобные параллели возникают, конечно, не потому, что их специально задумывал композитор – Бах не мог видеть улицу во Флоренции. Но именно так проявляются законы ментальности – интерсубъективного мышления, «коллективного бессознательного сознания» эпохи.

Неожиданное совпадение структуры раннего итальянского архитектурного барокко со структурой позднего северонемецкого музыкального барокко не случайно и доказывает фундаментальное стилевое единство, которое вполне могло в полной мере не осознаваться самими творцами.